Первое место : Danse des Aliénés.
Posted: Thu Jul 10, 2025 4:53 am
Джошуа Карри, цифровой художник из Сан-Хосе, занял первое место со своей работой « Танец безумных» (Danse des Aliénés) . В ней он накладывает фрагменты плёнки на три панели, на которые накладываются изображения, поднимающиеся и опускающиеся под музыку «Dance Macabre» (Танец смерти) в исполнении Филадельфийского симфонического оркестра. Формат был вдохновлён поэмой, инсценированной в виде триптиха в короткометражном фильме « В юности, у одинокого моря» . В его творении присутствуют мелькания Греты Гарбо, призраки из фильма «Коко видит призраков» и красочные узоры, перетекающие из кадра в кадр.
Посмотрите Danse des Aliénés .
Карри, снимающий Библиотека телефонных номеров видео с 1980-х годов, говорит, что этот проект идеально соответствовал его художественным приемам, в которых он любит создавать напряжение и трансформировать пленку по-новому. Его фильм производит впечатление глитча, рваного, что соответствует его часто используемой эстетике (см. другие его работы на lucidbeaming.com).
«Я хотел, чтобы работа вызывала эмоции и люди могли оценить её как отдельное произведение искусства», — говорит 49-летний Карри. «Моей визуальной целью было создать что-то сложное, что нашло бы отклик у самых разных людей, — несмотря на то, что работа в основном абстрактна и основана на материалах 95-летней давности».
Кинорежиссер Джошуа Карри.
Хотя студия Карри современная и оборудована электронным оборудованием, работа с материалами 1925 года и прослушивание музыки с мультяшными голосами, создающими необычные звуки, хлопающие щёки, стали желанной передышкой. «Однажды, выбирая музыку, я ехал по городу, слушал песни и почувствовал, будто перенёсся назад во времени», — говорит Карри.
Он говорит, что ему также было приятно иметь лёгкий доступ к контенту, находящемуся в открытом доступе, без коммерческих ограничений или юридических препятствий, с которыми он часто сталкивается, когда хочет сделать ремикс цифрового материала. Кстати, Карри только что закончил курс по авторскому праву на мультимедиа. Он говорит, что старается действовать в рамках правил, потому что хочет, чтобы его видеотворения выжили в интернете и не были удалены из-за обвинений в нарушении авторских прав.
Размещение работ для этого проекта в открытом доступе означало меньше времени на поиск контента и больше времени на творческом процессе. «Это было похоже на то, как маленький ребёнок, которому запретили есть торт, а потом он вдруг сказал: „Ныряй!“», — сказал Карри о доступе к материалам 1925 года в Интернет-архиве.
По словам Карри, получение высших наград конкурса имело для него особое значение, поскольку он работает в Кремниевой долине, где Интернет-архив пользуется «большим авторитетом среди компьютерщиков» и является библиотекой, которую люди почитают.
«Я был горд тем, что победил благодаря своей странности», — говорит Карри. «Моя работа была абстрактной, без повествования и титров, и она была подлинной данью уважения новаторскому экспериментальному кино, которое я использовал».
Посмотрите Danse des Aliénés .
Карри, снимающий Библиотека телефонных номеров видео с 1980-х годов, говорит, что этот проект идеально соответствовал его художественным приемам, в которых он любит создавать напряжение и трансформировать пленку по-новому. Его фильм производит впечатление глитча, рваного, что соответствует его часто используемой эстетике (см. другие его работы на lucidbeaming.com).
«Я хотел, чтобы работа вызывала эмоции и люди могли оценить её как отдельное произведение искусства», — говорит 49-летний Карри. «Моей визуальной целью было создать что-то сложное, что нашло бы отклик у самых разных людей, — несмотря на то, что работа в основном абстрактна и основана на материалах 95-летней давности».
Кинорежиссер Джошуа Карри.
Хотя студия Карри современная и оборудована электронным оборудованием, работа с материалами 1925 года и прослушивание музыки с мультяшными голосами, создающими необычные звуки, хлопающие щёки, стали желанной передышкой. «Однажды, выбирая музыку, я ехал по городу, слушал песни и почувствовал, будто перенёсся назад во времени», — говорит Карри.
Он говорит, что ему также было приятно иметь лёгкий доступ к контенту, находящемуся в открытом доступе, без коммерческих ограничений или юридических препятствий, с которыми он часто сталкивается, когда хочет сделать ремикс цифрового материала. Кстати, Карри только что закончил курс по авторскому праву на мультимедиа. Он говорит, что старается действовать в рамках правил, потому что хочет, чтобы его видеотворения выжили в интернете и не были удалены из-за обвинений в нарушении авторских прав.
Размещение работ для этого проекта в открытом доступе означало меньше времени на поиск контента и больше времени на творческом процессе. «Это было похоже на то, как маленький ребёнок, которому запретили есть торт, а потом он вдруг сказал: „Ныряй!“», — сказал Карри о доступе к материалам 1925 года в Интернет-архиве.
По словам Карри, получение высших наград конкурса имело для него особое значение, поскольку он работает в Кремниевой долине, где Интернет-архив пользуется «большим авторитетом среди компьютерщиков» и является библиотекой, которую люди почитают.
«Я был горд тем, что победил благодаря своей странности», — говорит Карри. «Моя работа была абстрактной, без повествования и титров, и она была подлинной данью уважения новаторскому экспериментальному кино, которое я использовал».